Además de hacer partituras y óperas y espectáculos, soy capaz de hacer una paella y tengo un sentido de la buena factura, de lo que está bien y lo que está mal, de las falsas paellas y de las buenas paellas. Tengo un sentido muy clásico pero real. Puedo defender una paella, el nombre de paella desde el punto de vista culinario con todo su rigor.

Artaud a mi me sugiere pasión, riesgo. Más que nada riesgo. Un riesgo que yo creo que no soy capaz de asumir y el único placer es saber que alguien ha asumido un gran riesgo y, al final, Artaud.

Fellini, envidia. A mi me gustaría mucho ser un personaje tan entrañable. Y encuentro que Fellini era tan entrañable tan entrañable que de alguna manera históricamente se le ha atribuido una imágen injusta.

El rey de la selva.

País.

Buena percusión.

Un desastre.

Es lamentable.

Acabo de pasar hace un momento y no sé si es un desastre pero es el caos total.

Sobre Rossini tengo un espectáculo que todavía está en marcha. Es uno de mis compositores preferidos.

Mi pueblo. Donde vivo.

Yo creo que el público, aunque no tenga razón, tiene razón.

Una vanguardia hasta cierto punto, al final, un poco frustrante.

La gran mentira. Pero es un buen diseño. Como imagen es un diseño estupendo.

Mi gran amigo.

El piano es mi compañero, al cual le soy muy infiel. Porque el problema de los pianos es que tu te vas y se quedan en casa. No es como un violín, que te lo llevas. Pero bueno, me lo llevo dentro.

Es un gran placer sólo comparable al de la música, a lo mejor superior. Y también es peligroso. Navegar es un peligro. Navegar es navegar e implica todo tipo de mares y vientos. Son cosas de gran calado.

Yo estoy en el kilómetro cero. Tengo la satisfacción en mi currículum que no he hecho ni un metro, no he pisado ni una moqueta. Si he pisado alguna moqueta ha sido para cosas que no tienen nada que ver con el trabajo. Pero pisar moqueta, hacer kilómetros de moqueta para conseguir un trabajo, no. Estoy limpio, estoy virgen.

Está muy bien, a pesar de que pueda parecer que es una cosa de otra época. Es muy difícil hacer una buena melodía. Yo creo que la melodía está vigente. Y cuando es necesario hay que enfrentarse con la melodía.

Brossa ha sido un padre y en un momento determinado también tuve que apartarme porque más que un padre era una locomotora. Tenías que protegerte porque era de una potencia extraordinaria. Pero ha sido fundamental en mi trabajo.

Hay gemidos y gemidos, hay todo un catálogo. El mejor debe ser uno, no sé cuál. Debe haber uno que es mejor.

No tengo nada que ver.

Tiene su interés. Hay que saber. Es un material que hay que saber manejar, sino es un desastre.

Vivimos en repetición. Empezando por el corazón, que repite, es un ostinato y, cuando el ostinato se acaba, se acaba la vida.

Es un sufrimiento, para mí, a evitar.

No hay nuevas armonías y desarmonías creo que tampoco. Está todo descubierto. Ahora bien, en cómo se organizan estas armonías o desarmonías todavía hay un juego posible.